Los Pigmentos: Los Verdes VI

Palomino escribe la obtención del cardenillo de la siguiente manera:

No es de omitir la manufactura del cardenillo, (que en algunas partes llaman verdete), el cual se hace de chapas de cobre grandes, según la cantidad que se quisiere hacer, y se ponen con mosto que esté cociendo, y en la forma que dijimos del albayalde; bien que la vasija pude ser algún barril o cubo de madera, y bien tapado, y embarrado, dejarlo estar así por diez dias y depués abrirlo, y sacar las láminas o chapas, rasparles el orín verde, y volverlas a poner una, y otra vez, haciendo lo mismo, hasta que se consuma; pero, se advierte que después del primer extracto se le ha de añadir un poco de vinagre fuerte: y aún otros lo hacen con solo el vinagre en la conformidad que dijimos del albayalde. Después se junta todo y con vinagre se le da un repaso en la losa, y hecho una masa blanda se echa en unas vejigas de vaca, y así se deja secar y se guarda.
Otros echan gran cantidad de limaduras de cobre en vinagre, en cantidad que las cubra bien; y puesto así en una vasija vidriada, y embarrada, lo dejan entre estiercol por quince o veinte dias, y después lo hallan todo convertido en cardenillo; y se les ha quedado algo se lo apuran y guardan lo demás como se ha dicho, y sin necesitar de molerlo, estando todo igualmente transmutado, que si no será meneter añadirle vinagre muy fuerte, y después de removerlo todo muy bien volverlo a tapar y cubrir como se dijo; y pasados otros quince dias abrir la vasija, y recogerlo.

Reffault nos dice:

Esta sustancia se prepara tratando el cardenillo por el vinagre. Esta operación se hace tambien en grande en Montpellier, según dice Mr. Chapal. Algunos hombres que se llaman recolectores (leveurs) recogen el cardenillo en todas las casas de los particulares que lo fabrican, y le llevan á los establecimientos en que se hace el verdete. Alli lo disuelven en caliente en vinagre, se concentra convenientemente el líquido y se echa en vasijas, en que cristaliza por enfriamiento; para facilitar la cristalización se introducen ordinariamente unos palos verticales, hendidos en cuatro pedazos casi en toda su longitud; sobre estos palos se precipita el verdete (ó acetato de deutóxido de cobre) en prismas romboidales, algunas veces muy regulares y de mucho volúmen.
Escogiendo los cristales mas ricos en color, y disolviéndolos en agua ligeramente alcalina, se forma el líquido conocido bajo el nombre de verde de agua que se emplea para la aguada de los planos.

Resinato de cobre: Son sales de cobre mezclada con trementina de Venecia o resina de pino, se torna negro amarronado por oxidación de los componentes organicos que están en la capa pictórica. Es soluble en numerosos disolventes orgánicos: benceno, cloroformo, white spirit, etc,. Mayerne describe un verde que puede ser el resinato de cobre, ya que por su composición podría serlo:

Para hacer un bello color de Esmeralda para colorear piedra falsa

Es necesario coger el verderame más reciente y molerl entre dos papeles, después coger también la trementina de Venecia y mezclarlo todo en un vaso de vidrio calentado un poco sobre el fuego que se encontrará en un hornillo, y una vez pasado, es necesario ponerle u poquito de tierra merita, que desmenuzareis dentro mezclándole un poco de aceite de espliego; una vez que todo el compuesto está incorporado es necesario pasarlo nuevamente por un tafetán o una estofa de seda fina al calor del fuego, colando gota a gota en un vaso de vidrio bien limpio, y si el color resulta demasiado fresco una vez pasado, es necesariococerlo sobre el fuego largo tiempo sin calentarlo demasiado deprisa para evitar el quemarlo, y si es demasido duro o seco, es necesario añadirle más aceite de espliego fundiendolo de nuevo, y de esta manera lo harás del tipo que se desea, sea para el verano como para el invierno.

Verde Vejiga, Verde Spincervino, Succo de la bacche merule: Colorante orgánico de origen vegetal extraído del fruto del Rhamnus cathartica. Se le conoce con este sobrenombre porque se vendía dentro de la vejiga de cerdo. Palomino lo describe:

Color verde obscuro, hecho de hiel de vaca, y otros ingredientes: bueno para iluminaciones. Véndese siempre dentro de vejiga, de donde toma su nombre.

Riffault lo describe:

Se ha dado este nombre al hermoso color verde que se usa en la pintura, porque en su preparación se cuelga en las chimeneas ú otro sitio caliente metido en vejigas de cerdo ó de buey para que se endurezca y conserve.
Este verde se hace con el fruto de un arbusto llamado espino serval ó cambronera. Se cogen las vayas cuando estan negras y maduras ; se prensa para sacar el jugo, que es viscoso y negro, y se le hace evaporar á fuego lento como se ha dicho: se añade en seguida un poco de alumbre disuelto en agua, y agua de cal. Para dar á esta sustancia un color mas subido y hermoso, se continua un fuego lento bajo el líquido hasta que tome sustancia de miel. Se emplea ordinariamente el verde vejiga para pintar abanicos, y para las aguadas de los planos, debiendo elegirse duro, compacto, bastante pesado, y de un verde hermoso.

Oxido de Cromo, Viridian: Pigmento inorgánico artificial, se descubrió en la mitad del siglo XVIII. Se presenta opaco como un oxido de cromo, obtenido calcinando una mezcla de bicarbonato de potasio con ácido bórico; y una segunda transparente que es un óxido de cromo hidratado obtenido por reacción entre un carbonato alcalino y ácido bórico.

Verde esmeralda, Verde Veronés, Verde de París: Pigmento inorgánico artificial, fabricado en Alemania en 1814, es un acetato y arseniato de cobre. Se prepara calentando y haciendo precipitar una mezcla de cobre, ácido acético, arsénico blanco y carbonato de sodio.

Verde de Cobalto, verde de zinc: Pigmento inorgánico artificial descubierto a principios del siglo XIX, es un oxido de cobalto y de zinc. Se prepara añadiendo a una pasta de oxido de zinc y agua una solución de una sal de cobalto.

Urchilla: Color morado que describe Palomino.

Los pigmentos: VERDES V

1501-1525 Libro de Horas, por Simon Bening, Rouen BM

Verdes

Malaquita, Verde tierra, Verde montaña, Azul verde, Verde alemán, Crisocola, Cœruleo, Berggrün, Ongaro, Verde de mina: Pigmento inorgánico generalmente natural, es un carbonato básico de cobre. Aunque he incluido la Criscola por ser parecida a la malaquita, se diferencia por se extraída de cobre español, es un silicato de cobre hidratado, en el siglo XVIII se confundía con el bol armenico.

Dioscórides describe la crisocola de la siguiente manera:

89 La crisocola

La crisocola que se tiene por mejor es la de Armenia, de color muy verde. Ocupa el segundo lugar la de Macedonia, después la de Chipre, y de ésta hay que elegir la pura y des¬echar la llena de tierra y de piedras.
La crisocola debe lavarse así: una vez molida, échala en un mortero y, derramando agua encima, frótala intensamen¬te con la palma de la mano contra el mortero. Luego, deján¬dola posarse, cuélala. Echando otra agua, májala de nuevo. Haz esto alternativamente, hasta que se vuelva limpia y pu¬ra.. Entonces, secándola al sol, guárdala y úsala.
Si quieres quemarla, hazlo del siguiente modo: majando suficiente cantidad de ella, ponla en una sartén y, colocán¬dola sobre las brasas, haz las demás cosas, como se ha dicho en los precedentes.
La crisocola tiene virtud detersiva de las encías, represi¬va de los sarcomas y purificativa, estíptica y calorífica, corruptiva suave con un tanto de mordicación. Es también de los poderes que provocan vómito y que aniquilan.

Tierra verde, Tierra de Verona, Bol verde de Italia: Pigmento inorgánico natural compuesto de dos minerales la glauconita y la celadonita, que es un silicato hidratado de hierro, magnesio, aluminio y potasio.

Verdigris,Cardenillo, Verdete, Verderame, Aerugo, Verde de Montpellier, Verde de Grecia, Verdetto, Verde destilado: Pigmento inorgánico artificial, es un acetato básico de cobre, en España un hidroxiacetato de cobre, según las numerosas variantes que existen. La prolongada exposición de planchas de cobre a los vapores de vinagre que provienen de ánforas de terracota inmersas en fango o en mosto. Leonardo da Vinci que lo mezclaba con un aceite purísimo, dice de él: como el verderame es un color capaz de cambiar si no se barnizaba rápidamente. Según algunos análisis, se ha comprobado que en la pintura antigua, al ser el verdigris poco cubriente, se mezclaba con albayalde y giallorino. De tal manera que el poder cubriente de esta mezcla substituyese la excesiva transparencia del verdigris. Después se aplicaba una veladura de otro verdigris mezclado con una óleo-resina, que con el tiempo se tornaba oscura. En tiempos posteriores el verdigris se le aplicaba una veladura final de betún, que en las limpiezas se eliminan fácilmente. Algunos restauradores eliminan esta veladura final de asfalto creyendo que el verde resplandeciente es su color, para después velarlo a su gusto. Cuestión que no se debe realizar como es lógico.

Dioscórides comenta sobre el cardenillo:

79 El cardenillo raído

El cardenillo raído se prepara así: en un barril u otro recipiente semejante vierte vinagre muy acre y por encima un recipiente de cobre invertido; es bueno si es abovedado; si no, que tenga al menos llano e igual el fondo, que esté limpio y que no tenga respiradero; diez días después, quitando la tapa, ráele el cardenillo que le ha atacado. O haciendo de cobre una lámina, cuélgala dentro del recipiente, de modo que no toque el vinagre, y la raerás después de los mismos dias.
O bien, en el orujo no reciente, que está agrio, oculta un trozo o una lámina o muchas y ráelas igualmente. Es posible hacerlo también de las limaduras de cobre o de sus láminas, entre las que suelen batirse los panes de oro, si se les rocía con vinagre y se les remueve tres o cuatro veces al día, hasta que se cubran perfectamente de cardenillo.
Dicen que el cardenillo se engendra también en las minas de Chipre. Una clase florece sobre ciertas piedras, otra destila de una caverna en los días caniculares. El primero es poca cantidad y buenísimo. El que destila de la caverna es abundante y de buen color; es inferior por estar mezclado con muchas piedrecitas.
Se falsifica con otras muchas mezclas, pero principalmente con éstas: unos, con piedra pómez; otros, con mármol; otros, con caparrosa. Conoceremos la piedra pómez y el mármol, mojando el dedo pulgar de la mano izquierda y frotando sobre él con el de la otra mano un poco de cardenillo; pues sucede que el cardenillo se disuelve, mientras el de piedra pómez y el de mármol permanecen sin disolver y, finalmente, se vuelven blancos por la excesiva fricción y por la mezcla del líquido.
Por otro lado, se conoce asimismo por la presión de los dientes: si se tritura, el no mezclado cede y no es áspero. En cambio, el de caparrosa se comprueba con el fuego: si se esparce el cardenillo así falsificado sobre una lámina o so¬bre un trozo de barro cocido y se coloca sobre ceniza calien¬te o sobre las brasas, el que tiene mezcla de caparrosa cam¬bia y enrojece, porque ésta tiene por naturaleza tal color cuando se quema.
Del llamado cardenillo vermicular hay dos clases: uno es extraído, otro se prepara así: en un mortero de cobre de Chipre, con una mano también de cobre, echa media cotila de vinagre blanco y acre, frótalo hasta que tome cuerpo de engrudo. Después, échale dentro cuatro dracmas de alumbre redondo y sal de mina transparente o sal de mar lo más blanca posible y maciza; si no la hay, igual cantidad de ni¬tro. Después májalo al sol, en los días caniculares, hasta que se vuelva del color del cardenillo y tenga una suspensión rugosa; y así, dándole forma de gusanillos, semejantes a los de Rodas, guárdalo.
Se hace muy eficaz y de buen color si le pones una parte de vinagre y dos partes de orina de niño y, en lo demás, como ha quedado dicho. Algunos, mezclando con goma el cardenillo raído, le dan forma de pastillas y lo venden, el cual debe reprobarse por malo. Hay un cardenillo que los plateros hacen en almirez de cobre de Chipre y mano del mismo metal y además con orina de niño, con el cual suel¬dan el oro.
Los cardenillos antedichos son análogos en virtud comúnmente al cobre quemado, aunque más fuertes en eficacia. Pero se ha de saber que aquel cardenillo vermicular, que sale de la mina, destaca sobre los otros, siguiéndole el raído y después el preparado artificial, aunque es más mordaz y más estíptico. El de los plateros es análogo al raído.
Toda clase de cardenillo tiene virtud de apretar, calentar, limpiar y adelgazar las cicatrices de los ojos, provocar las lágrimas, atajar las llagas corruptivas, preservar las heridas sin inflamación; con aceite y con cera, de cicatrizar las llagas antiguas. Cocidos con miel, extirpan los callos y limpian la impureza de las llagas.
Mezclados con amoniaco en los colirios, consumen las fistulas y sus durezas callosas. Son útiles también contra las hinchazones y excrecencias de las encías. Aplicados en unción con miel, adelgazan los párpedos hinchados; se debe pasar una esponja con agua caliente después de la unción. Mezclados con resina trementina con cobre o con nitro, extirpan las lepras.
Se debe quemar cualquier tipo de cardenillo así: moliéndolo en partículas diminutas y poniéndolo en una cazuela de barro sobre las brasas de fuego, muévelo hasta ya cambiando y tome color ceniciento. Después, una vez enfriado, guárdalo y úsalo. Algunos lo queman en una olla de barro no cocido, según el modo antedicho. No siempre que se quema cambia al mismo color.

Pacheco cuando describe los colores verdes comenta:

Los verdes labran algunos con blanco y negro a olio y después lo bañan con cardenillo moliéndolo primero en la agua con vinagre y unas hojas, o cogollos de ruda (Covarrubias dice que la solían comer los pintores porque agudiza la vista), colado por tela de retazo y, después de seco, molido, como se ha dicho, a olio; y suelen , después de bañado la primera vez, volverlo a oscurecer y tornarlo a bañar echándole un poco de barniz, y queda muy lucido. Otras veces se labra con el cardenillo y blanco y se trasflora, con el mismo cardenillo; y otros echan al blanco un poquito de genuli que no esté muy amarillo, y labran con esto y el cardenillo y, despues, lo bañan.