domingo, 29 de junio de 2008

Restaurando en Jamaica

Estamos en la 2ª fase , cuando eliminemos las capas superpuestas aparecerá la pintura original
Continuamos trabajando en la 2ª fase, aquí hemos eliminado las tres capas de clorocaucho

¡¡Ya vereís como estaba antes!!

Comienza a verse el trabajo y el esfuerzo tiene su recompensa

Toda la Catedral estaba pintada con tres capas de pintura de clorocaucho y una final acrílica. Esta es una de las capillas laterales tenía una capa final de color azul. Estaba muy destrozada.
Perdonarme, no iba a realizar una nueva entrada, pero encontré un ordenador y un cable y aquí envío unas cuantas fotos de como va el trabajo, a mi vuelta y una vez terminado el tema del entelado escribiré sobre esta aventura. Ahora tengo problemas con un grupo de rastas que son bastante agresivos, creo que saldré de esta. Estoy quitando el andamio de la 1ª fase, ahí van unas fotos. Esta entrada va en recuerdo de Andrés, Alberto y Miguel, grandes sufridores. Si puedo continuaré...











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viernes, 20 de junio de 2008

El entelado: La cola de pasta y cera (continuación)


La semana que viene viajo al Caribe y vuelvo a mediados del mes de julio, como alguno sabe estoy en una restauración algo complicada y debo finalizar la 1ª fase. Así que no podré editar ninguna entrada hasta mi vuelta. Podeis releer el blog hasta el agotamiento, pero como nadie escribe parece que estoy enseñando lo que sé a las piedras. Alguno tendrá caridad y agradecerá lo que los demás dan y ellos reciben gratis. Hasta mi vuelta os deseo felicidad.
Antonio

COLA DE ENTELADO SECCO-SUARDO (1798-1873)
1 parte de harina de semilla de lino; 2 partes de cola fuerte; 24 partes de agua; 3 partes de harina de trigo; 3 partes de harina de centeno; 1 parte de melaza
Preparación
Se toma una parte de harina de semillas de lino, se introduce en una cacerola y se mezcla con 24 partes de agua, más dos partes de cola fuerte, haciéndola hervir durante media hora. Retirarla del fuego, e introducir en un recipiente tres partes de harina de trigo y otras tantas de harina de centeno, verterlas poco a poco, a través de un cedazo y girando con una paleta en la cacerola con los otro ingredientes. Se pone al fuego, removiendo continuamente, hasta hervir. Cuando esté bien cocido, es decir, cuando ha hervido por unos pocos minutos, retirarlo, ya que la cola está hecha. Algunos, antes que se enfríe, le añaden una parte de melaza, para que mantenga siempre un grado suficiente de elasticidad.

COLA DE ENTELAR A LA CASEINA SEGÚN GINO PIVA
1 Parte de harina de trigo; 4 partes de leche fresca hasta formar una gacha al calentarla; 1 parte de azúcar cada ocho partes de harina.

Actualmente no se utiliza

COLA DE ENTELAR FRANCESA
Harina de trigo 3 kg.; Harina de centeno 1 kg.; Cola de conejo 750 gr.; Semillas de lino 250 gr.; Trementina de Venecia 400 gr.; Fungicida 0,3% del peso total
Agua suficiente para formar una pasta.
Su preparación es parecida a la Florentina. Esta pasta se ha utilizado durante mucho tiempo en España.

COLA DE ENTELAR A LA CERA EN EL SIGLO XVIII.
3 partes de resina Pez Louro (¿)
1 parte de cera Virgen
La palabra resina debe estar equivocada, debe ser cola de pescado

COLA DE ENTELADO A LA CERA SEGÚN HACQUIN
1 parte de Trementina de Venecia.; 2 partes de resina Dammar; 3 partes de Parafina.; 4 partes de cera virgen

COLA DE ENTELADO A LA CERA EN ESPAÑA
5 partes de cera de abejas; 2 o 3 partes de colofonia; 1 parte de trementina de Venecia

COLA DE ENTELADO A LA CERA EN ITALIA
2 partes de cera de abejas; 1 parte de resina dammar disuelta 1:1 en trementina; 2 partes de cera carnauba

COLA DE ENTELADO A LA CERA RESINA EN BÉLGICA
7 partes de cera de abeja; 2 partes de resina dammar; 1 parte de resina elemi

RESINAS ACRÍLICAS
Existen otros métodos donde intervienen las resinas sintéticas que ya se realizan con más o menos éxito desde 1948. En esta época se comenzó con las vinílicas, pero al ser irreversibles fueron pronto desechadas y reemplazadas por las resinas acrílicas como el Paraloid B 72, que está compuesta por polimetacrilato de etilo al 70% y el poliacrilato de metilo un 30%. Es una resina que es medianamente reversible y se ha averiguado actualmente que es atacada por microorganismos en determinadas circunstancias. En su contra está que tiene que mezclarse con disolventes que pueden dañar la salud, pero se puede sustituir por la B 67 que mezcla perfectamente en disolvente aromáticos como el White spirit. De todas maneras no vale tampoco para el entelado ya que la tela que se debe utilizar es demasiado fina para una operación decente.
Otro adhesivo utilizado es Beva 371, creada en 1966 por Gustav Berger (1920-2006) y puesta a punto por Erasmus Weddingen para la mesa de entelar al vacío (que ya hablaremos a mi vuelta). La Beva 371 es un termo - adhesivo a base de etilen-vinil-acetato polietileno, resina cetónica 6 y parafina diluida al 40% en una mezcla de tolueno y bencina, funde a 68º C. Es reversible totalmente y actualmente es el adhesivo que mejores resultados está dando. El producto se presenta también en el mercado en forma de film, llamado Beva FILM O F. 371, que es la fórmula 371 unida a un Melinex siliconado, que para mí funciona bastante mal o no he sabido aplicarla. Cuando se adhiere este film, en el reverso como siempre, y seca queda bastante bien, incluso por ser transparente puedes observar la zona original, pero cuando realizas la limpieza de la capa pictórica cae la pieza de Beva Film por el uso del disolvente que penetra en el soporte. La Beva original D-8-S es una dispersión acuosa, no iónica, que consiste en un acetato de etil-vinilo. La Beva O.F. Gel es una dispersión acuosa de un copolímero de acetato de etilvinilo y resinas acrílicas.

Gustav Berger realizó este adhesivo como una nueva alternativa a la cola de pasta y a la cera resina y que pudiese ser realizado sin riesgos para la pintura, sobretodo en la contemporánea y para ello, impuso siete requisitos para su aprobación:

1.- La adhesión: El adhesivo de unión debería ser lo bastante fuerte para verificar la expansión y las contracciones de los materiales encolados.
2.- Ninguna interacción química debe ser continua: Los efectos químicos del adhesivo no deben dañar el objeto.
3.- Ninguna interacción estructural: El adhesivo no debe ser más rígido que el material que los une.
4.- Compatibilidad: El adhesivo no debe modificar el aspecto de los objetos encolados.
5.- Duración: La estabilidad físico-química del adhesivo era la causa de un adhesivo duradero.
6.- Aplicación: La aplicación del adhesivo no debe comprometer los objetos encolados.
7.- Reversibilidad: El adhesivo y la parte unida deben ser eliminados sin riesgos, cuando sea necesario.

El adhesivo Beva 371 parece que es ,después que han pasado estos años, lo bastante resistente y reversible, para que actualmente se le considere el adhesivo que más se ha utilizado.
Para aquellos entelados que no se puede usar ningún material acuoso, por el peligro de posibles alteraciones, también existe en el mercado en forma de film una película biadhesiva termoplástica llamada Montplast, que se adhiere muy bien con la mesa caliente a 75ºC primero en la tela nueva y después a la tela antigua a la temperatura de 60ºC.
Existen otros adhesivos vinílicos que actualmente se utilizan poco en los entelados, como el Mowilith de la casa Hoechst, se presentan en forma sólida, con los nº K40, K60, K70 y K90. Disueltos en tolueno sirve para entelar, pero actualmente el más utilizado es el Mowilith 30 disuelto en un disolvente aromático. En Francia, se ha utilizado y recomendado una pasta a base de Mowilith de otra serie, en las siguientes proporciones:
2 partes de Mowilith DM5.
1 parte de Mowilith DS5.
2 partes de agua.
Pero no la recomiendo por su poca reversibilidad y terminación demasiado “plastificada”. Se ha utilizado para fijación de película de óleo sobre yeso en pintura mural con buen resultado.
La necesidad de eliminar el calor, en algunos casos donde su aplicación efectuaría un daño traumático irreversible, ha permitido operar con algunos adhesivos en frío y que solo se utilizan en estos casos para unir las telas y debilmente para fijar la capa pictórica y de preparación: El Plexisol P550 es la alternativa que mejores resultados han dado, es una resina acrílica termoplástica compuesta por un metacrilato de butilo, que se disuelve en white spirit y sirve en principio para consolidar. Mientras el Plextol B500 es una resina acrílica en emulsión acuosa, compuesta por un copolimero de metil-metacrilato y un etil acrilato, en un 1% de Natrosol 250 HHR, que es parecida al carboximetil-celulosa. Estos dos componentes son los adhesivos que se han utilizado en entelar obras que no resisten la humedad y ayudados por la llamada mesa de succión en frío ( que comentaré más adelante), y que también se puede espesar con tolueno.
Como les he dicho el Plexistol P550 se utiliza para la consolidación de las capas de estructura, se disuelve en agua destilada 1 parte de resina y 5 de agua, en comercio la resina ya se encuentra diluida al 40%
.

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sábado, 14 de junio de 2008

El entelado: La colletta y la cola de pasta

Esta página vamos a iniciarla con varias formulas de adhesivos utilizados en el entelado de lienzos antiguos. Algunas personas preguntan por el entelado de papel, más adelante incluiré los adhesivos que se utilizaron desde el siglo XVIII en esta clase de material y que en el XIX se usaron también para adherir lienzos pintados al óleo en los techos de los palacios españoles. Empezaremos por el adhesivo más popular: la colletta italiana. Esta es la que he realizado siempre y lo aprendí en mi estancia de tres años en Italia, allá por los años 70. Hay que tener en cuenta que el término colletta puede ser denominado para las distintas clases de preparación de la cola orgánica.
Su elaboración es muy antigua, tanto en la aportación de los ingredientes como en su aplicación
. Puede ser que las variantes que se conocen se hiciesen populares por su facilidad de obtención y también porque ya se utilizaban en el siglo XVII como preparación de lienzos, como vimos en otra entrada. En sitios húmedos la colletta y la cola de pasta se fabricará y aplicará de diferente manera que en otros lugares donde la atmósfera es muy seca. Hoy, algunas de estas colas no se utilizan, pero siempre es bueno conocer su composición para poder estudiar los métodos de entelados antiguos. Hay que tener en cuenta que al utilizar agua siempre tenemos que realizar pruebas previas, puede que la pintura se dañe por la humedad o disuelva la preparación.
Antonio Acisclo Palomino y Castro. (1653-1726). Autor del tratado: El Parnaso español pintoresco laureado.
COLLETTA. Cola fuerte en perlas 3 kg. / Agua 2,5 litros / Melaza 750 gr. / Vinagre 2 litros/ Hiel de buey 200 gr. / Fungicida 0,25 % del total. Una disolución de 23 gr. cada 500 cc.
Preparación: Se parte la pastilla de cola oscura (no de conejo) envolviéndola en un paño y se deja hidratar en agua desde el día anterior, en caso que sea cola en perlas varia la cantidad de agua. Esta es la que normalmente cubre medio dedo aproximadamente la cantidad de cola en el caso de los trozos de pastilla y cinco dedos en el caso de perlas. Al día siguiente se elimina el agua sobrante ( si es en perlas se hidrata en muy poco tiempo) y se le añade dos litros aproximadamente de agua. Se calienta al baño María hasta que se disuelva. Se continúa girando y se le añade poco a poco la melaza y la hiel de buey. Se gira bien durante unos minutos hasta que se unifiquen todos los componentes.
Se prepara otro recipiente de plástico, del tipo de revelado de fotografía, del tamaño 60x40 y se cubre con un plástico. Se vierte la mezcla en dicha cubeta, se espera unos cinco minutos y añadimos el vinagre y el fungicida, poco a poco, mezclando bien con una paleta de madera.
Cuando el producto se ha solidificado en forma de gelatina (parecido al flan). Se extiende un plástico en una mesa. La coletta gelatinizada se corta en trozos, generalmente del tamaño que nosotros creamos conveniente, pero de 7 x 7 cm. es un tamaño ideal. En el plástico se colocarán los trozos algo separados unos de otros y se dejará secar hasta el endurecimiento total. Procurad tener un sitio aireado ya que el olor es algo desagradable y recordad que al secarse merma bastante y no olvidar girar las pastillas para que se sequen por todos los lados.
Este método es excelente para la futura conservación de la colletta, siempre en sitio seco, pero también se puede utilizar antes de su solidificación según sus necesidades. Cuando la usemos y está demasiado seca, siempre se debe tener en agua al menos durante un día antes, se mezcla con agua como mínimo al 50%. La duración de la colletta seca es de dos años como máximo.

COLLETTA SECCO – SUARDO. 12 partes de cola de pescado. 12 partes de agua . 4 partes de melaza. 1 de hiel de buey. 1 parte de vinagre
Preparación.- Igual que la anterior.

COLLETTA SEGÚN J. SAAVEDRA. Cola animal 100 gr. Vinagre 250 gr. Alcohol 250 gr. Alumbre 10 gr.
OTRA FÓRMULA DEL MISMO AUTOR. Cola animal común, no especifica el peso. 6 partes de sandaraca, una vez licuada la cola. 6 partes de Trementina de Venecia. 100 partes de alcohol. Ninguna de estas se utiliza actualmente.

Ahora veremos las distintas colas de pasta o engrudo utilizadas para los entelados. En esta página pondremos las dos más populares y en la siguiente las otras de pasta, las de cera y las acrílicas.

COLA DE PASTA PARA ENTELAR FLORENTINA
Para 10 metros cuadrados. Su conservación es eficaz en un frigorífico durante una semana, máximo dos. 6 litros de agua. 500 gr. de cola de conejo. 750 gr. de harina de trigo. 750 gr. de harina de centeno tamizada. 250 gr. de harina de semillas de lino 250 gr. de miel de caña. 250 gr. de trementina de Venecia. 150 gr. de alumbre o un desinfectante. Algunos restauradores lo rebajan a 75 gr.
La preparación se efectúa e la siguiente manera:
Se deja la cola de conejo para que se hidrate, en dos litros de agua a temperatura ambiente. En otros dos litros de agua se mezcla la harina de lino, al fuego directo hasta que una bien. Cuando comience a hervir, se aparta del fuego y se mueve durante unos minutos, para pasarla después por un cedazo. La cola de conejo se disuelve, calentándola al baño María, añadiéndole los otros dos litros de agua, calentando esta mezcla y no dejándola enfriar.
En otro recipiente uno las otras dos harinas, la de trigo y la de centeno, mezclándolo bien. Se va uniendo poco a poco con la cola fuerte. Se gira durante cinco minutos. Después se le añade la harina de lino y se pone al fuego, moviendo continuamente hasta que hierve, se sigue girando durante quince minutos para que no se pegue. Se aparta del fuego y se le añade la trementina de Venecia, la melaza y el alumbre. Se mueve hasta que se ha disuelto perfectamente. Se guarda en frigorífico hasta su uso.
Esta cola de pasta se utilizó mucho durante muchos años, es una formula que conocí como de uso común por los antiguos enteladores del Instituto de Restauración y de los Museos, pero fue decayendo su empleo por la dificultad en encontrar cierto ingredientes, hoy es fácil su adquisición en herbolarios. Hay que reconocer que se diferencia poco de la francesa, y que ya veremos. Las obras enteladas en el siglo XIX con este método todavía están vigentes y en buen estado de conservación.

COLA DE PASTA ROMANA. Harina de trigo 2 kg.. Agua 4 litros. Colletta 400 gr. Trementina de Venecia 160 gr. Polvo de mármol 80 gr.
Preparación: Verter la harina en un recipiente y añadirle el agua fría, poco a poco y girando con una paleta de madera, hasta su mezcla total, (mejora el resultado con una batidora). Dejarlo reposar durante unos diez minutos. En otro recipiente se prepara la colletta, ya hidratada. Calentándola con un poco de agua, la disolvemos,. En caliente se le añade la Trementina de Venecia. Se une con la harina, que esté caliente, y el polvo de mármol. Se gira hasta formar la pasta. Normalmente se efectúa al Baño María, pero si se gira continuamente se puede realizar al fuego directo. Se le añade el fungicida, ortofenilfenol o Eugenol.

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sábado, 7 de junio de 2008

El entelado: Los adhesivos

Hacia los años cuarenta del siglo XX se recomendó por especialistas en restauración, aislar los lienzos impregnando el reverso una combinación de cera resina, que es una técnica utilizada por los pintores anglosajones desde finales del siglo XVIII y que en los países con alta humedad relativa se continúa haciendo, pero se ha comprobado que cambia las tonalidades de color y en caso que se deba eliminar se convierte en una labor casi imposible. Es un método que se utilizó para evitar el uso del entelado y su deficiente durabilidad. Hoy se piensa que las impregnaciones superficiales en el reverso con material sintético, tipo Plextol, Paraloid , Beva, etc., ayudan y propician una mejor conservación, pero también tiene sus inconvenientes conservativos y que más adelante os comentaré en un sistema inventado por mí que funciona muy bien: el entelado flotante.
Los adhesivos utilizados para los entelados con cierta asiduidad, datan de finales del siglo XVII y casi siempre han estado compuestos de mezclas naturales con colas orgánicas. Las colas denominadas de pasta han sido las que más han proliferado, hasta que los holandeses las reemplazaron por las ceras resinas, por los problemas que conllevan las colas orgánicas y la humedad, ya que a la cera le afecta menos y resiste más. Aunque su utilización depende de las condiciones climáticas locales, como es en un museo o una casa privada aclimatada, por lo que no sería necesario un cambio de método.
Como sabemos, la controversia en el entelado son dos: el adhesivo y el método de operar. Unos son a base de agua y colas orgánicas; otros con ceras y resinas; y otros con resinas sintéticas. Generalmente todos ellos comprometen de algún modo el porvenir de la obra, unos porque le afectan los cambios climáticos y otros por su irreversibilidad.
Las formulas de los adhesivos han ido cambiando a lo largo de la historia de la restauración. En España se ha utilizado desde antiguo y que tanto Francisco Pacheco como Antonio Palomino las incluyen en sus tratados con el término gacha y que ha continuado denominándose así entre los restauradores hasta nuestros días. Aunque sería más correcto cola de pasta, como muy bien la denominan los italianos.
Este adhesivo servía en un principio para aparejar lienzos, pero creo que es algo sospechoso que los dos tratadistas españoles la describan de una manera tan cercana a la que se están utilizando actualmente por los pintores-restauradores españoles e italianos años después de la descripción de ambos tratadistas. Pero sí me gustaría transcribirla, porque encontramos que desde la paleta que extiende la gacha hasta los ingredientes como la miel, la harina, y el aceite de linaza, que tuvo que descartarse en restauración porque provocaba un oscurecimiento en la pintura, han sido materiales que se pueden encontrar incluso hoy en poder de cualquier restaurador para realizar el entelado a la cola de pasta.
La gacha que propone Antonio Palomino para imprimar los cuadros consiste en:
Cociendo el agua a proporción de lo que es menester, y echándola después su harina de trigo, bien cernida por cedazo delgado, y bien espolvoreada fuera del fuego, sin dexar de menearla, hasta que esté como un caldo espeso; y algunos le echan después un poco de miel y un poco de aceite de linaza a discreción, pero no aceyte de comer, porque es muy perjudicial a la pintura y la hace tomarse, y luego se vuelve a poner al fuego a la lumbre mansa, meneándola hasta que se vaya trabando, y tomando puntos sin que se queden gurullos; y con esta se le da la primera mano al lienzo, con una cuchilla o imprimadera de hierro, aunque otros lo hacen de haya o roble, y esta es a manera de media luna o semicirculo, como de una cuarta de diámetro, pero que no esté recta la línea por la parte del diámetro, sino suavemente desmentida hacia las esquinas, y estas bien robadas, para que no hagan rastros ni señales en la imprimación, y que el filo de ella esté delgado tanto como el grueso de un real de plata; y con esta imprimadera se ha de ir tendiendo la gacha y apurándola, de suerte que no quede cargada, sino que tape los poros todos del lienzo y descubra los hilos, porque lo cargado hace cascarilla, y salta con el tiempo.Este linaje de aparejo, téngolo por bueno, para casos de prisa ( porque presto se halla hecho) especialmente llevando la gacha miel, y el aceite de linaza, como dijimos; pues no llevándole ( como lo hacen los más ) no lo tengo por bueno: porque en lugares húmedos, se enmohece, y escupe colas animales, colas vegetales una florecilla o moho por encima de la pintura, que totalmente la oscurece y perturba.
Existen otros adhesivos, incluso más antiguos que se realizan con harina y se utilizaban como imprimación, como la descrita por Volpato en 1698: Se mezclan una parte de harina de centeno y 15 partes de agua muy caliente. Giovanni Battista Armenini (1530/33-1609), describe la preparación de las telas:
Si las telas fuesen demasiado abiertas, se añade un poco de harina cernida a la cola. (recordad las telas napolitanas llamadas de pavimento)
Actualmente las colas para entelado contienen dos partes, una la que lleva la cola orgánica (que también se puede utilizar diluida para la fijación de la capa pictórica y empapelado de seguridad), que generalmente se la denomina Colletta, por ser su origen italiano. La otra parte sería la que sus componentes son en su mayoría harinas, que sirven tanto como adhesivo, como espesantes.
¿De donde proceden las colas orgánicas? De animales y vegetales.
Animales: gelatina, albúmina, caseina y cera.
Vegetales: resinas, gomas, almidón y gluten.
De los animales se utilizan para la fabricación: las membranas de los peces, los cartílagos, huesos, gelatinas y patas. La mejor cola se obtiene de las patas del buey y de los tendones del cordero. Hasta hace poco las diferencias entre una y otra era las llamadas cola fuerte: de buey y de color oscuro; cola de conejo, de pieles o de guantes: de pieles de conejo o de retales de guantes viejos, es de color ocre; cola de pescado: de aletas de pescado, de color transparente.
La cola fuerte se ha utilizado generalmente en carpintería, y posteriormente para la preparación de la llamada coletta italiana. La cola de pieles es la más conocida desde la antigüedad. La cola de pescado es la llamada también de gelatina, no se puede utilizar en las preparaciones, se cae con facilidad.
Desde el medievo era un material común en los pintores. La gelatina y las pieles de los animales se lavaban con agua corriente para eliminar las impurezas y posteriormente en grandes pucheros se introducían con agua hasta la disolución gelatinosa que se deseaba, se efectuaba una prueba vertiendo en un plato hasta que se enfriaba. Se vertían en recipientes diferentes para la limpieza de residuos y se dejaba reposar por la noche en una bandeja. Al día siguiente la gelatina se cortaba en pequeños trozos. El tratado de Riffault describe los diferentes tipos de colas orgánicas de la siguiente manera:
Se da en general el nombre de cola a una materia tenaz que produce un líquido viscoso, por medio del cual se unen dos ó mas sustancias, de modo que no puedan separarse sino con dificultad. Los pintores y doradores la usan para aplicar y fijar el color de modo que no pueda borrarse aunque se frote, y entonces la componen más o menos fuerte, según el objeto. La calientan ó entibian sin dejarla hervir, pues de lo contrario perjudicaria á la viveza de los colores: algunas veces la emplean como cuerpo intermedio para impedir que una sustancia líquida penetre en otra sólida, como cuando se quiere estender barniz sobre un papel, y se encola de antemano: en este caso escogen una cola clara, ligera y limpia, y la emplean en frio.
En la pintura y el dorado se emplean diferentes especies de cola, á saber: cola de guantes, cola de pergamino, cola de boca, cola de Flandes, etc.
La cola de guantes se hace con los retazos de las pieles blancas de cordero de que se hacen los guantes. Despues de ponerla á macerar por tres á cuatro horas en agua hirviendo, se pasa el líquido por un tamiz ó lienzo claro recogiéndolo en una jalea fuerte. Se usa comunmente de ella para humedecer los colores que no se quieren barnizar.
La cola de pergamino consiste en recortaduras de pergamino nuevo en que no se haya escrito, los cuáles se ponen á hervir en agua por cuatro ó cinco horas; la disolución de estas cortaduras se efectúa mas lentamente. Esta cola se emplea para las sustancias que se quieran despues barnizar, y para el dorado; puede conservarse sin corromperse mucho más tiempo que la anterior. Para hacerla se pone una libra de pergamino en seis pintas de agua hirviendo, y despues de mantener el hervor por cuatro horas de modo que quede todo reducido á la mitad, se pasa por un lienzo. Luego que se enfria el liquido debe tener una consistencia de gelatina fuerte. La cola de pergamino, hecha en las proporciones que hemos indicado, se considera como bastante fuerte para poder reducirse á su fuerza media añadiéndole una pinta de agua. Añadiéndole cuatro pintas de este líquido queda muy débil, y debe añadirse aun mas si se quiere hacer muy ligera.
La cola de boca se hace con pergamino gruesos que sacan los curtidores de las pieles preparadas y rebejadas; no es tan cara como la de pergamino, y solo sirve para obras ordinarias.

Estas colas preparadas con pergamino son muy propensas en general a torcerse, sobre todo por el calor y en tiempo de tempestades: es necesario de ponerlas en ollas vidriadas y en sitios frescos donde no les dé el sol ni puedan tomar ningun mal olor. La cola de pergamino de que hemos hablado antes se conserva bastante bien en invierno; para que en verano adquiera la consistencia conveniente de jalea debe emplearse mayor cantidad de pergamino; conviene asimismo arreglar esta cantidad según las estaciones, cuidando sin embargo de que no sea muy considerable para que no haga descascararse la pintura. Cuando se corrompe en verano la cola de pergamino suelta un agua viscosa que en breve se pudre.
Cola de Flandes. Esta cola, conocida mas generalmente con el nombre de cola fuerte se prepara con recortaduras de pieles de carnero y otras, con las pezuñas de los bueyes, de los caballos &c. Estas sustancias, bien limpias y privadas de grasa y pelo, se ponen a hervir por mucho tiempo en gran cantidad de agua, cuidando de quitar la espuma según se va formando se facilita á veces con un poco de alumbre ó de cal en polvo fino. Luego que ha espumado por algún tiempo se pasa todo por una cesta de mimbre, y se deja reposar el líquido; se decanta con precaución cuando está claro para volverlo á la caldera, donde hierve de nuevo espumándolo hasta que se reduzca á la consistencia conveniente. Entonces se echa en unos bastidores de madera, que forman una especie de moldes descubiertos, en donde se solidifica por enfriamiento. Esta jalea se corta en tortas, las cuales se dividen de nuevo en tiras delgadas, y se ponen á secar sobre una especie de red en un sitio caliente y ventilado. La mejor cola fuerte es muy dura y quebradiza, de color pardo oscuro, y de igual grado de trasparencia por todas partes sin ninguna mancha negra. Hemos indicado circunstancialmente la preparación de la cola de Flandes ó cola fuerte, porque además de la pintura y el dorado se usa frecuentemente en otras muchas profesiones.
Actualmente quedan muy pocas fábricas en España dedicadas a la manufactura de las colas animales y es más común encontrarla envasada en granos. También su fabricación ya no es artesanal, las industrias las preparan primeramente en leche de cal, después se lavan y se hierven. Se filtra y concentra al vacío, se enfría , se corta en pastillas y finalmente, se seca y muele.
Seguidamente describo las diversas clases de productos para las mezclas que se utilizan en restauración y entelados para formar la cola de engrudo o pasta:
- Características generales de los ingredientes:
Cola fuerte: Es el adhesivo, se fabrica con pieles animales y huesos.
Harinas: Plastificante y unión entre los adhesivos
Harina de trigo: Excelente por su elevada adhesividad
Harina de centeno: Es un buen espesante en unión con el agua.
Semillas de lino: Elasticidad.
Melaza : Elasticidad. Une la cola y la harina.
Trementina de Venecia: Resina natural, contiene un 63% de ácidos resinosos. Está activada durante bastante tiempo. Aporta adhesividad y rigidez al secar
En la siguiente entrada veremos las diferentes formulas de colas y su preparación

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