domingo, 19 de julio de 2009

Los pigmentos: BLANCOS

Paleta, pinceles y pigmentos del Antiguo Egipto /1.500 a C

Blancos.-

Carbonato cálcico: Creta, Greda o Blanco de París, blanco de España.


Se utiliza mucho en la preparación de las tablas primitivas italianas y en las preparaciones de tablas del norte de Europa. Se compone de caparazones de pequeñas algas llamadas cocolitos.

La descripción que realiza Riffault, de como se obtiene el blanco de España, es como sigue:
El blanco de España, el de Bougival, cerca de Marlís, y el de Meudon, cerca de París, es creta que después de separada de sus impurezas se pulveriza en un molino, formando con ella pequeños panes que se introducen en el comercio. Para usar este blanco en la pintura se puede preparar de la manera siguiente: para purificarle y privarle de la arenilla se delíe en agua muy limpia, dejándolo enseguida reposar; se arroja la primer agua, que comúnmente queda amarilla y sucia, y se lava de nuevo hasta que el agua queda blanca como la leche: entonces se trasvasa, ó lo que es mejor, se pasa con mucha agua por un tamiz de seda: después se deja reposar, quitando luego el agua sin agitar el fondo, y se amasa el precipitado: luego que tiene consistencia de pasta se seca y endurece al aire. Las partes más finas sirven para formar pequeñas barras, y las últimas porciones del lavado, que son siempre más groseras, se amoldan en masas de una libra ó poco más, se ponen a secar al aire y sirven para la pintura de imprimación ó para blanquear los techos. El blanco de España puede estar alterado con el blanco de plomo.

Blanco de plomo: Albayalde, Cerussa, Blanco de plata y Biacca, Blanco de Venecia, Blanco de Luna : 2PbCO3 + Pb(OH)2 Es un carbonato básico de plomo. Ennegrece por oxidación y han sido muy utilizados como imprimación, que en caso que sea de elevado grosor da cierta opacidad en rayos X, como puede ocurrir en algunos lienzos de Francisco de Goya.

Se prepara tradicionalmente, exponiendo durante un mes planchas de plomo en vapores de vinagre, introducidos en vasijas de barro inmersos en fango o abono de animales. Es el color más utilizado por los pintores, que como dice Leon Battista Alberti: Estaría bien para el arte si el color blanco fuese tan caro como una gema.

Vitrubio lo describe en el capítulo XII:

Del albayalde, cardenillo, y sandaraca.
50. No será fuera de propósito tratar del modo de hacer el albayalde, igualmente del cardenillo, que los latinos llamamos éruca.
Los Rodios lo hacen; y es de esta manera: ponen sarmientos dentro de tinajas en que hay vinagre, arreglan sobre los sarmientos chapas de plomo, y tapan bien las tinajas para que nada traspire. Abrenlas pasado algun tiempo, y hallan el plomo convertido en albayalde.

Dioscórides describe la obtención del albayalde de la siguiente manera:

88 El albayalde

El albayalde se hace así: en un barril de boca ancha o en un recipiente panzudo de barro, echando vinagre muy acre, coloca sobre la boca del recipiente una lámina gruesa de plomo, poniendo previamente una estera de caña, por enci­ma cúbrela con paño grueso, para que no se evapore el vi­nagre. Cuando se resuelva precipitándose abajo, el líquido puro y la suspensión de encima deben ser colados. Lo vis­coso y grueso se ha de verter en un recipiente y secar al sol.
Después debe molerse en un molino de brazo o debe majarse de otra manera y debe cribarse. Y, después de esto, lo que queda duro debe ser triturado y cribado, ha de hacer­se de manera alternativa lo mismo, por tercera y cuarta vez. Es mejor lo del primer cribado, lo cual debe aprovecharse para los fármacos oftálmicos. Le sigue lo del segundo y, por orden, los restantes.
Algunos, fijando en el medio del recipiente unas varillas de madera, colocan encima el plomo, de manera que no to­que el vinagre. Tapando la boca y untándola alrededor, lo dejan. Y después de diez días, quitando la tapa, miran: cuan­do ven el plomo derretido, hacen las demás cosas igualmen­te a lo antedicho. Si se quiere modelar, debe mezclarse con vinagre acre y así modelarse en pastillas y secarse al sol.
Todo lo antedicho debe realizarse en verano, pues así se hace blanco y eficaz. Aunque también se prepara en invier­no, poniendo los barriles en la parte alta de los hornos, de los baños o de las hornazas; pues el calor que sube de estos lugares, obra lo mismo que el sol. Se considera excelente el preparado en Rodas o en Corinto o en Lacedemonia. Es se­gundo el de Dicearquía.
Se tuesta el albayalde del siguiente modo: poniendo un recipiente de barro nuevo, principalmente de barro ático, sobre el fuego ardiente, espolvorea dentro el albayalde ma­jado y muévelo continuamente. Cuando tenga el color de la ceniza, apartándolo del fuego, enfríalo y úsalo. Si quieres quemarlo, mételo majado en una olla nueva, colocándola sobre el fuego, muévelo con una caña hasta que se vuelva parecido a la sandáraca en el color. Y sacándolo del fuego, úsalo.
Lo así preparado es llamado por algunos sándyx . El albayalde se lava de la misma manera que la cadmia.
Tiene virtud refrigerante, molificativa, plerótica, adel­gazante y, además, represiva suave de excrecencias, cicatri­zante; se mezcla en los ceratos y en los emplastos grasos y en las píldoras. Es también de los que aniquilan.


El diccionario de Terreros nos define el albayalde de la siguiente manera:
Sustancia de plomo. Fr. Ceruse lat. Cerussa it. Cerusa, ó biacca. Esta sustancia se saca de planchas de plomo mui delgadas, á las cuales se les hace recibir el vapor de vinagre, que se pone en vasos á propósito, y á un fuego moderado: las planchas se convierten de este modo en un orín blanco, que se junta, y reduce en panecillos. Cardano enseña el modo de hacer albayalde de estaño, y orines. Fallupe dice que hai tambien Albayalde mineral.

Es interesante la relación entre el albayalde obtenido del plomo y el de estaño, puede ser lógica su también relación con el amarillo de plomo y estaño, que Gerolano Cardano (1501-1576), físico, matemático y astrónomo italiano, lo describe como pigmento en De Subtilitate Rerum. También Mayerne describe en su tratado un blanco realizado de estaño y bismuto al aceite:
Han probado el blanco de estaño-bismuto al aceite, y dice que el blanco de plomo ordinario, con la condición que esté bien lavado, es mucho más blanco; (y dice) que aquel de estaño no tiene bastante cuerpo, y sirve solo para la miniatura.

Mytens, habiendo probado el blanco de estaño, me ha dicho que se ennegrece si se expone al sol, y si se mezcla con el blanco de plomo, lo gasta, por tanto no vale para nada al óleo, ni a temple si lo expone al aire. En un libro es bueno para miniar.

En el manual de M. J. Riffault, nos describe la fabricación del Albayalde de la siguiente manera:
Antes que los señores Roard y brechoz formasen el escelente establecimiento que tienen en Clichy, cerca de París, para fabricar la cerusa (albayalde), se preparaba todo el blanco de plomo esponiendo las láminas de plomo al vapor del vinagre. Por este medio se prepara todavia en Holanda y en Krems, cerca de Viena en Austria.
En Holanda toman hojas de plomo fundidas y sin laminar, arrolladas en espiral, de modo que quede un espacio de una pulgada entre cada vuelta; las colocan verticalmente en ollas de barro del tamaño conveniente, en cuyo fondo ponen buen vinagre. Estos rollos de plomo deben estar sostenidos en lo interior de las ollas de modo que no toquen el vinagre, sino que su vapor pueda circular libremente por entre ellos. Despues de tapar cada olla con una cobertera de plomo, se colocan todas entre estiercol, de modo que queden enteramente cubiertas. Al cabo de seis semanas se descubren las ollas, y desarrollando las hojas se hallan casi enteramente atacadas y cubiertas de gran cantidad de sub-carbonate de plomo, y una corta porcion de acetato de dicho metal (sal procedente de la combinación del ácido acético con el plomo). Se separan estas dos sales de las porciones de plomo que se halla todavia en estado metálico, se pulverizan y lavan, con lo cual se disuelve todo el acetato, mientras que el sub-carbonato queda en el fondo en forma de capas muy densas de uno á dos centímetros de grueso.
El blanco que se fabrica de este modo es siempre agrisado, lo cual parece que consiste en algo de gas hidrógeno sulfurado, procedente del estiércol: efectivamente, en Krems, cerca de Viena, se prepara también esponiendo el plomo al vapor de vinagre, y sin embargo, el blanco de plomo que se obtiene es generalmente de mejor calidad; pero tiene buen cuidado de no cubrir las ollas con estiércol, sino que las elevan artificialmente al grado conveniente de temperatura….
……. Los mercaderes suelen añadir creta; pero es fácil reconocer el fraude y distinguir la cerusa de la creta. (Quemándola y ver si deja restos de plomo, o que tienen tonalidad metálica, si no es así, llevará creta que al quemarla se torna de color blanco).

Pacheco describe el blanco para pintar al óleo:
Y, comenzando por el blanco con que se ha de pintar a olio y mesclar los demás colores: ha de ser el mejor Albayalde que se hallare, y lo es sobre todos el de Venecia, que muestra dureza y se quiebra con laxitas cortadas con cuchillo, en el cual lo deshacen algunos con las manos en mucha agua y, estando asentada la tierra y las paxas, vacían aquella leche en otra vasija y, lavándolo, así, dos o tres veces se escusa molerlo a lágua y los asientos sirven para emprimar. Lo más ordinario es molerlo a lágua muy bien y ponerlo a secar al sol en panecillos y después molello con el aceite de linaza o de nueces, que sea fresco y que no quede ralo y cubrirlo con un lienzo delgado y limpio y conservarlo en un lebrillo vedriado lleno de agua dulce, con su tapadera para el polvo, y refrescarle la agua limpia cada ocho días.

Es el blanco que más se ha utilizado desde la antigüedad, escritores como Teofrastos, Plinio, Dioscórides, etc describen muy bien la obtención del producto. Fue a partir del siglo XIII en Alemania con un tal Basilio Valentino, alquimista, quien recomienda a los pintores que preparen el albayalde porque el del comercio es impuro. Son los holandeses y venecianos los primeros que se encargan de su fabricación: con la acción de los vapores de vinagre o ácido acetico en las planchas de plomo

Blanco de Barita, blanco fijo, blanco permanente: BaSO4. Se encuentra en la naturaleza cristalizado en forma de prisma romboidal, que están constituidos por la baritina. Para utilizarlo como color el mineral se rompe en pequeños trozos. Los de color blanco se muelen hasta el polvo, lavándose en agua y decantándolo. El sulfato de bario separado se cuece y seca posteriormente. Es insoluble en agua y los ácidos, se funde al calor rojo-blanco solidificándose después en frío en una especie de esmalte blanquecino. Se trabaja en pintura mezclándolo con cola orgánica o con silicato de potasa. No se utiliza casi en óleo


Blanco de Bolonia: Yeso mate, se utiliza en las preparaciones de las tablas.

Blanco de Bismuto: Pigmento inorgánico obtenido artificialmente cociendo bismuto en ácido nítrico. Se llama también Blanco de estaño bismuto.

Blanco de cal: Pigmento inorgánico que se obtiene de la calcinación de varias clases de carbonatos: mármol, cáscara de huevo y con apagado sucesivo con agua.

Blanco de luna: Es el llamado blanco de plata, hoy blanco de plomo: carbonato de plomo. Se usa en acuarela.

Blanco de estaño: Pigmento inorgánico obtenido por la exposición del estaño en ácido acético.

Blanco de Malta: Pigmento inorgánico, creta de origen natural, es el bol blanco.

Blanco de zinc, blanco de Francia: ZnO Se utiliza en acuarela con el nombre de blanco de China. Es actualmente más utilizado que el blanco de plomo. Es un pigmento relativamente moderno, data su industrialización de 1845, teniendo la particularidad de no ser venenoso, ni le afectan los rayos U.V. Se puede utilizar mezclado con blanco de plomo mejorando ambas propiedades, pero tiene menos poder cubriente que el blanco de plomo. Se obtiene por oxidación, a altas temperaturas de los vapores de zinc en barra. Aunque ya se estudió por Courtois y Gaston de Morveau en 1780, es en 1842 por el pintor parisino Jean Leclaire quien continúa los estudios de Courtois y los mejora con la presentación de su trabajo en 1850.

Blanco de titanio: Bióxido de titanio, se encuentra en el comercio desde 1916, se obtiene de la ilmenita, un mineral de hierro y titanio. Se produce con una base de bario, que reduce el poder de absorción del aceite.

Litopón, blanco de Griffits, blanco sanitario: ZnSO4 + BaS =ZnS + BaSO4 Se conocía antes de 1874 que el sulfuro de zinc tenía un gran poder cubriente, superior al oxido de zinc que ya conocemos. Griffits descubre que la mezcla del sulfuro de zinc y el sulfuro de bario produce un blanco cubriente, brillante, permanente y no venenoso, mezclándose muy bien en óleo.

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sábado, 11 de julio de 2009

LOS PIGMENTOS 2


La sustancia cromática o sustancia colorante son por ejemplo: el polvo mineral molido que es insoluble y se puede extender en un estrato sobre la superficie de un objeto fijado con un aglutinante.
Estos pigmentos tienen varias características principales por su origen:

Origen animal
Origen vegetal
Origen natural
Origen sintético

Incompatibilidad y alteración
Poder cubriente
Poder de impregnación del aglutinante, (óleo, albúmina, cola orgánica, etc), pero en nuestra profesión interesa más el óleo.

La incompatibilidad y alteración, significa que no todos los pigmentos son compatibles con todas las técnicas pictóricas, por una inestabilidad entre pigmento y aglutinante.

El poder cubriente se define como la capacidad del pigmento y el aglutinante para formar una barrera opaca a la penetración de la luz. Un bajo índice de refracción sería el esmalte que tiene muy poco poder cubriente con un aglutinante como el aceite.

El poder de impregnación del óleo está definido como la cantidad de aglutinante oleoso que es necesario para sumergir cada una de las partículas de pigmento, y así convertir el polvo de color en una pasta fluida. Cuanto más alto sea el peso específico, más bajo será la impregnación. Los pigmentos con un bajo poder de absorción de aceite son los que menos sujetos están a las alteraciones ópticas debido al amarilleado del aglutinante.

Los pigmentos se clasifican por lo tanto en dos grandes grupos: Inorgánicos que procedentes del mundo mineral, como los metales y los que proceden de materiales silíceos, como la piedra o el vidrio. El segundo gran grupo son los orgánicos, que son aquellos que contienen componentes de carbono en combinación con el hidrógeno y que proceden de los seres vivos. Los terceros son los sintéticos que se obtienen por sintetización de un material, como sucedió con el azul de Prusia, que fue el primer pigmento sintético moderno, descubierto por accidente en 1704.

Inorgánicos:
- Naturales: Sombra natural, etc.
- Artificiales: Cobalto, cadmios, etc.

Orgánicos:
- Vegetales: Indigo, gamboge, etc.
- Animales: Carmín, sepia, amarillo indio, etc.

- Sintéticos: Azul de Prusia, anilinas, alizarinas, etc.


El pigmento siempre ha sido uno de los materiales más cotizado por los pintores. Se conocen casos de no poder continuar una pintura hasta que no se recibiese el pigmento, que ha veces era carísimo, como el lapislázuli. Los materiales eran guardados celosamente por los artistas, ya que su conservación (limpieza posterior a su uso, colocación en el lugar debido, envasado del producto para su utilización correcta, etc) era primordial para la continuación y terminación de las obras encargadas, y esto ha sucedido hasta no hace mucho tiempo. En algunos testamentos que nos han llegado podemos comprobar como se reflejan los materiales utilizados, así como los libros que tenían en su poder. En el caso que les pongo es interesante detenerse en los soportes y los pigmentos que están en el inventario y los útiles necesarios para el trabajo de los pintores:

TESTAMENTO DE LUYS VELEZ (1575)

Ynbentario de los bienes de luys belez pintor vznº de la vª de medina…. Que se hiço en el mes de noviembre del año de 1575 el qual hiço su mujer ynes de moxica como testamentaria q es.

- Primeramente unas casas de zapateria vieja q tienen por linderos casas de alonso marcos y de otra parte la calle de la herreria q va a la alhondiga y por delante la calle q va a Valladolid con una bodega con dos cubas la una que hace veinte y un moyos y la otra quince.
- Yten un calderon de azofar (latón)
- Yten una sarten grande de azofar.
- Yten un arca con unos papeles de dibujo.
- Yten media de libra de lapiz colorado
- Yten dos libras de genoli.
- Yten media onza de carmin de indias.
- Yten un talengoncico pequeño de azul.
- Yten cinco estampas de cobre y de plomo.
- Yten una sortija grande de oro con una turquesa.
- Yten unas memorias de oro.
- Yten una tabla grande de una quinta Angustia
- Yten dos tablas de esmalte
- Yten una tablita de nra señora

YNVENTARIO DE LOS BIENES DEL PINTOR SANTOS PEDRILES DE MEDINA DEL CAMPO. 1589. Las definiciones que van a continuación de cada bien las he tomado del glosario del Tratado de Antonio Palomino.

El obrador
- Dos bastidores de madera del dho obrador con sus clavos de hierro. (Bastidor: Armazón de listones de madera, donde se estiran, clavan, y aparejan los lienzos para pintar) Este tipo de bastidor es el que se utiliza para montar el lienzo con cuerdas en forma de zigzag).
- Dos losas una mejor que otra. ( Piedra de moler: La losa grande, que sirve en la Pintura para moler los colores)
- Una mesa de pies vieja.
- Una bacia de azofar los colores.
- iten dos bastidores de madera para pintar lienços.
- iten un marco de madera grande.
- quatro quadros de abara de madera para lienços pintados.
………..

Colores

- Tres quarterones y una quarta de aluayalde de lo bueno. (Albayalde: Color blanco, transformado del plomo, para pintar, y para algunas medicinas).
- seis onças y un pesante poco menos de sombra.
- siete onzas y media y una quarta de lapiz blanco (Lápiz blanco: Piedra blanca gredosa, dócil, y apta para tocar de luz los dibujos, que se hacen sobre papel de media tinta).
- Una libra menos media onça de berde montaña. (Verde montaña: Verde hermoso claro mineral, por hallarse en algunas montañas; bueno para pintura a óleo, temple, y fresco).
- Iten dos enboltorios juntos y el uno tenia un letrero que decia polvos de gris el mayor pesaba tres quarterones y media quarta y el menor una onça menos quarta y medio pesante.
- cinco onças menos medio pesante de berde terra molido. (Verdacho: Tierra gredosa, verde bajo, mineral)
- siete onças y media y una quarta de ocre o tierra roja. (Tierra roja: Color mineral, naturalmente rojo: bueno para todo genero de pinturas; y más la de España)
- libra y media mas una onça y una quarta de y una quarta de cardenillo. (Cardenillo: Verde hermoso, del orín del cobre , con los vapores del vinagre: bueno especialmente para iluminaciones, y miniaturas, gastado con zumo de limón).
- siete onças y una quarta de negro marfil.
- media onça de ancorea. ( Ancorca: En la pintura color amarillo oscuro a el óleo, y claro a el temple; artificial de yeso mate, y tinta gualda. Le hay más claro y más oscuro).
- tres caxitas pintaditas con carmines de florencia la una peso media onça menos medio pasante la otra una quarta un poco corrida la otra media quarta corrida un poco. ( Carmín Fino: Carmín de grana, cochinilla, y ajebe, o alumbre).
- nuebe onças y una quarta de berde montaña.
- quatro onças y media de tierra pauonasa. (Pavonazo: Color rojo obscuro a manera de carmín, por quién suple en la pintura al fresco, por ser mineral)
- media quarta y un pesante de carmin de indias.
- una onça y quarta de ocre. (Ocre: Color mineral de tierra amarilla)
- quarta y media menos medio pesante de Rojeta. (R.Harley, Artists´pigments 1600-1835, Londres, 1982. Tinta roja llamada roseta que proviene de varios tipos de madera del Caesalpinia, llamado también Verzino o Brasil).
- media onça y un pesante de azules.
- una caja de sombras diferentes de todas las dichas sombras pesaron siete onças y quarta y media y dos pesantes.
- dos conchitas de plata molida y una porcelanica y otra conchita de oro molido.
- quince libras de bol poco mas o menos. (Bol: tierra cretosa, o gredosa, colorada que sirve para los últimos aparejos del dorado bruñido; y se halla muy bueno en España; aunque también se suele traer de Armenia).
- dos libras poco más o menos de tierra roja molida al agua.
- un arqueton de madera que estaba en el obrador.
- una imagen de hieso de nra señora con el niño embrazos y otros dos Rostros de hieso.
- iten quince cajas pequeñas y medianas dellas pintadas y dellas por pintar para tener colores.

Como vemos el pigmento era un bien muy cotizado y generalmente carísimo, se encuentran en los archivos españoles numerosos testimonios como los anteriores.

La palabra pigmento que proviene del latín pingere, es un término que diferencia a los colores molidos y en polvo de los que comercialmente se adquieren en tubo, antiguamente se generalizaba como colores a los pigmentos. Por lo que quisiera ir incluyendo en cada entrada un grupo amplio de colores que se han utilizado por los pintores a lo largo de la historia.

Para empezar describiré como nuestro doctor, que ya conocemos de otras entradas, Turquet de Mayerne distinguía en su manuscrito una extensa variedad de pigmentos y que se utilizaban muy comúnmente por los pintores ( la traducción es mía ):

Variedad de blanco
Blanco de plomo, Creta, Yeso, Cal. Cal con la cáscara de huevo mezclado, marfil o cuerno de ciervo, fragmentos molidos de vidrio veneciano al azufre. Bol blanco. De ellos solamente se suele utilizar para el papiro, el blanco de plomo y creta.

Variedad de (colores) brillantes
Plata pulida, Oro pulido, plata mate, Oro mate, Plata molida, oro molido y otros como de costumbre.., cualquier metal como el cobre. Bismuto, plata musivo, Oro musivo. Pero hasta ahora he pintado simplemente con una mezcla de oro y plata mezclado con igual medida.

De los brillantes que en otros tienen fuerza
Cualquier color, sea simple o compuesto, al que sobrepone la graduación de su color en la parte mediana de la cosa de pintar, en realidad hace la función de sombra.

Variedad de los negros y oscuros
Negro de lámpara. De pino, Marfil quemado o cuerno de ciervo, carbón de tilo, feccia de vino quemada, espinas de pez, de manzana…. Asados, hollín de los hornos, tierra de Colonia, tierra de sombra… y la mayor parte de cualquier tipo de pez recogida y tostada. Con los cuales he adaptado mi profesión.
Negro de pino, marfíl o cuerno de ciervo, carbón de tilo, y a veces de muchas plantas de manzana, tierra de Colonia y hollín.

De los oscuros que tienen fuerza
Cualquier color, tanto compuesto como simple, a los que se coloca entre ambos la graduación, la parte mediana de la zona que se ha de pintar resultará colocada en realidad en un lugar luminoso.

Lista de colores generales
Azafrán, Massicot, Amarillo Spadicum, Ocre claro, Ocre oscuro, Oropimento, Rejalgar, jugo de spincervino, de las flores de los Tintores (gualda), de la corteza de Berbero (Berberis vulgaris), lo mismo que la curcuma y del brebasco, del pino, y de otras raices. Aquí cuanto registro: Azafrán, Massicot, Oropimento y ambos el Ocre y el Rejalgar, a gusto será unido el jugo de la Bacche Merule o de la corteza de Berbero.

Variedad de rojos
Minio, Cinabrio, Bramira o Montaña (tierra roja natural) que otros llamamos Sandracca o Sandyx . Rojo de París, de Flandes, que se suele llamar en lengua vulgar Rosa. Laca Veneciana o Brabantina, Brasil, Spadicum tostado, Ocre, Bol de Armenia o similares.

Variedad de verde
Verdigris común,Crisocolla española, Azul de los restos de la Malaquita tritutada, jugo de la Bacche Merule, de las flores Cervini (verde vejiga), jugo de Ruta; de estos he examinado solamente el verdigris común, la Crisocolla, el verde-azul, el jugo de la Bacche Merule y de las flores Cervini.

Variedad de azules
Azul,Esmalte, Indigo Flamenco que está denominado Laccamuffa, Isatis de Mirtilli, y en este orden pueden ser omitidos el Isatis y el jugo de Mirtilli que ahora es oportuno abreviar.

En el tratado de Alvaro Alonso Barba el Arte de los metales, encontramos en uno de sus capítulos la obtención de los colores de origen mineral:

Para espejos se hacen varias mezclas, aunque la mejor es de dos partes de plata, y una de plomo. Hacense demás de esto con artificio el Cinabrio, Solimán (Plata pura), Precipitado (agua fuerte), Psorico, Esmalte, Escoria, Diaphriges, Cadmia, Pompholix, Spodos flor de cobre, su escama. Cardenillo, Vermicular, Stonmoma, Herrumbre azul, Albayalde, Sandix (minio), Ochra, Greta, Purpurina, y vidrio.

Hacese el Cinabrio de una parte de Azufre, y dos de Azogue, cuecese, y se sublima todo juntos en vasos de vidrio, ú ollas vidriadas.

El solimán se hace también de Azogue mezclado con otra tanta de Caparrosa, y molido hasta que de ninguna manera se dexe ver, rociandolo, para que mejor se incorpore, con un poco de vinagre fuerte, sublimase en vasos de vidrio, hacese tambien con Alumbre, y suele mezclarse Sal.

El agua fuerte se deshace el Azogue, evaporase á fuego lento el agua, y queda el Azogue dro como una piedra: muelese sutilmente, buelvese á poner al fuego sobre un crisol, o vaso de Cobre, si lo hubiere: menease, hasta que se ponga coloradísimo, de color muy vivo, y este es el precipitado.

Consta el Psorico de dos partes de Calchitis, y una de Greta, mulense, y mezclanse con un poco de vinagre fuerte ; ponense en estiercol por quarenta dias, sacase, y sobre un tiesto de olla nueva, se tuesta al fuego, hasta que se ponga muy colorado.

El mejor Esmalte se hace de alumbre, Caparrosa, y Sal piedra; dasele todos los colores como al vidrio.

Escoria es el que se despide del metal cuando se funde, y nada sobre él derretido como grassa.

Lo que queda en el fondo de la hornilla quando se funde, y refina el Cobre, es de Diaphriges.

Es Cadmia (aunque la hay natural tambien) lo que se pega á las paredes de los hornos en que se funde, principalmente Cobre; llamase Bodrite la que es semejante á las Cobas, ó Stracita, la que parece á los tiestos, y Placite la que es como corteza.

Es la Pompholix una sustancia harinosa, y junta como lana, que en tocandola con las manos se deshace; pegase á las paredes quando se funden los metales; llamala el vulgo Atutia.

Hay entre el Pompholix, y el Spodo muy poca diferencia, es este mas impuro, hallase en las paredes donde se refina.

Hacese la flor del Cobre quando sobre sus planchas calientes al sacarlas de la hornilla en que se fundieron, se hecha agua fria; despindense con ella unos granitos muy sutiles, que levantan el humo, y se recogen sibre unas palas de hierro.

La escama del Cobre es lo que se despide de él cuando se martilla, y bate; y lo que sale del hierro llaman algunos, Stonmoma, aunque este nombre Griego mas propiamente significa el Azero.

Criase el Cardenillo del Cobre, si con tapaderas de este metal se cierran vasos en que haya vinagre fuerte, recogese al cabo de diez, ó doce días.

Si en lugar del Cobre dicho se pone la tapadera de hierro, se cria, y junta la que llamo Herrumbre.

Muy parecida es al Cardenillo la que llaman Vermicular. Tomase una parte de vinagre blanco, y dos de orines podridos, echanse sobre un vaso, ó almirez de cobre, y con mano de lo mismo se menea hasta que se espele, añadesele luego de Sal, y Alumbre la veinte y quarta parte, ponese al Sol hasta que se quaxa. Y seca, reducese en forma de gusanillos, de que tomo el nombre.

El Azul se hace poniendo estiercol caliente sobre un vaso de vinagre fuerte, en que se haya desatado un poco del Almojatre, planchas sutiles de plantada azogadas, llenas de agujeros. Raese el Azul al cabo de veinte dias.

Si sobre el vinagre se pone plomo, se cria el albayalde.

Pongase Albayalde en una cuchara, ó vaso de hierro sobre brasas encendidas, y meneele hasta que se ponga coloradisima; y esto es el Sandix.

Es la Ochra amarilla, hacese de plomo quemado, hasta que toma este color.

La Greta se hace en las refinaciones del Oro, y de la Plata, como en su lugar se dirá.

Tiene color de Oro la Purpurina, aunque poco estable, y permanente, tomanse quatro, ó seis partes de Estaño, y otras tantas de Azogue, una de Almojatre, y otra de Azufre, muelese todo, mezclase en un vaso de vidrio, y se destila: lo que en el fondo queda es Purpurina.

Tengase el ultimo lugar la obra mas hemosa del Arte, que es la Fabrica del Vidrio. Hacese de dos partes de arena Transparente, ó harina de piedras, que se derriten al fuego, y una de Nitro, ó Sal piedra, ó Sal de sossa, que llaman yerva de Vidrio, limpiase, y se purifica con la mezcla de un poco de Piedra Imán. Hacenlo otros de dos partes de ceniza, y una de la arena dicha, con la Imán en el fuego, y hornos convenientes.

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